AP.- No es ningún secreto que Christopher Nolan hizo “Oppenheimer” para ser vista en la pantalla grande. Pero no todas las pantallas grandes son iguales.
Esa es parte de la razón por la que Universal Pictures ha puesto a disposición boletos de “Oppenheimer” anticipadamente para más de mil pantallas de “formato grande premium”, con opciones que incluyen IMAX 70 mm, 70 mm, IMAX digital, 35 mm, Dolby Cinema y más.
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Sabiendo que esas palabras pueden volverse abrumadoras y técnicas, Nolan fue un paso más allá: en una entrevista exclusiva con The Associated Press, ofreció una guía de sus formatos favoritos, explicó por qué es importante el formato e incluso dónde le gusta sentarse para que el público no sienta que necesitan un título de escuela de cine antes de decidirse por una sala de cine.
“Rara vez tienes la oportunidad de hablar directamente con los cinéfilos sobre por qué amas un formato en particular y por qué si pueden encontrar una pantalla IMAX para ver la película, eso es genial”, dijo Nolan. “Hicimos un gran esfuerzo para filmar la película de manera que podamos proyectarla en estas pantallas de gran formato. Realmente es una excelente manera de brindar a las personas una experiencia que posiblemente no puedan obtener en el hogar”.
En una película sobre J. Robert Oppenheimer, el físico que supervisó el desarrollo de la primera bomba atómica durante la Segunda Guerra Mundial, esto será especialmente fundamental para ver la Prueba Trinity, la primera detonación de un arma nuclear. Nolan y sus equipos de efectos recrearon la explosión, con todo su brillo cegador.
“Sabíamos que esto tenía que ser lo más sensacional”, dijo Nolan. “Ahora podemos hacer cosas con imágenes que antes solo podíamos hacer con sonido en términos de un impacto de gran tamaño para la audiencia, un impacto casi físico de respuesta a la película.”
“Oppenheimer”, protagonizada por Cillian Murphy, se estrena a nivel mundial el fin de semana del 21 de julio.
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“Oppenheimer” se filmó con algunas de las cámaras de mayor resolución que existen. Al igual que “Dunkirk” (“Dunkerque”) y “Tenet”, “Oppenheimer” se filmó completamente en película de gran formato, lo que significa una combinación de IMAX 65 mm y Panavision 65 mm, que luego se proyecta en 70 mm.
“La nitidez, la claridad y la profundidad de la imagen no tienen paralelo”, dijo Nolan. “Al filmar en una película IMAX de 70 mm, realmente estás dejando que la pantalla desaparezca. Tienes una sensación de 3D sin las gafas. Tienes una pantalla enorme y estás llenando la visión periférica de la audiencia. Los estás sumergiendo en el mundo de la película”.
Nolan ha filmado con cámaras IMAX desde “The Dark Knight” (“Batman: El caballero de la noche”). El público solía quedarse boquiabierto al ver su primera toma proyectada en IMAX de 70 mm. Aunque es “solo una toma de helicóptero” de algunos edificios en Chicago, ayuda a explicar el poder inefable del formato.
A nivel técnico, la resolución de la película IMAX es casi 10 veces mayor que la de un proyector de 35 mm y cada fotograma tiene unos 18 mil píxeles de resolución frente a una pantalla HD doméstica que tiene mil 920 píxeles.
La diferencia de 5 mm se remonta a cuando había que reservar ese espacio extra de la película para la banda sonora. Con el sonido digital, eso es innecesario y es “puramente una mejora visual”, explicó Nolan.
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“Tenemos que planificar con mucho cuidado porque al filmar una película IMAX, capturas mucha información”, dijo. “Tu película se traducirá muy bien a todos los formatos porque obtienes la máxima cantidad de información visual. Pero hay diferentes formas en la pantalla, lo que llamamos relaciones de aspecto. Lo que tienes que planificar es cómo enmarcarás tus imágenes para que puedan presentarse en diferentes cines con el mismo éxito”.
Comenzando con “The Dark Knight”, desarrollaron un sistema al que llaman “centrar el golpe de la accion” para que nada se pierda.
El director de fotografía Hoyte van Hoytema también es consciente de las “líneas de encuadre para los diferentes cines” cuando mira a través de la cámara.
En los formatos más grandes, IMAX 1.43:1, la pantalla esencialmente desaparece para la audiencia. Para otros formatos como 35 mm, la parte superior e inferior se recortan.
Pero, dijo Nolan, “desde un punto de vista creativo, lo que hemos encontrado a lo largo de los años es que no hay riesgo con la composición”.
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Parte de “Oppenheimer” se presenta en blanco y negro por una razón narrativa específica.
“Sabía que tenía dos líneas de tiempo que estábamos ejecutando en la película”, dijo Nolan. “Una está en color, y esa es la experiencia subjetiva de Oppenheimer. Esa es la mayor parte de la película. Luego, la otra es una línea de tiempo en blanco y negro. Es una visión más objetiva de su historia desde el punto de vista de un personaje diferente”.
El deseo de Nolan de que las partes en blanco y negro tuvieran la misma calidad de imagen que el resto de la película condujo al desarrollo de la primera película IMAX en blanco y negro, que Kodak hizo y Fotokem desarrolló.
“Hicimos muchas de nuestras pruebas de peinado y maquillaje en blanco y negro. Y luego íbamos al proyector de películas IMAX en CityWalk y lo proyectábamos allí”, dijo. “Nunca había visto algo así. ¿Ver una imagen de película en blanco y negro tan enorme? Es algo maravilloso”.
Para Nolan, la “mejor experiencia posible” para ver Oppenheimer” en los cines son las proyecciones en IMAX de 70 mm. Esas también son las más raras, en Estados Unidos y Canadá sólo están disponibles en 25 locaciones.
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Nolan dijo que el “impacto IMAX” en los últimos 20 a 30 años ha dado como resultado que más cines presten más atención a la presentación, desde la proyección hasta el sonido, lo que ha sido “excelente para los cineastas”.
